(1)【◆题库问题◆】：[问答题] 刘大魁所说的“神气”的含义是什么？

【◆参考答案◆】：
刘大魁所说的"神气"，神是指文章中自然天成、不落痕迹，又能充分展示作者精神面貌特征的化工境界，气是指文章中具体体现这种化工境界、并带有作者个性、气质的行文气势。神比较抽象，而气相对地说比较具体，气是神的集中表现。他还认为神气是通过文章的音节而体现出来的，只有在吟诵的过程中才能深深体会神气之特点。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 韩愈在《答李翊书》中还继承了孟子的“（）”说，提出了“气盛言宜”之论。

【◆参考答案◆】：养气

(3)【◆题库问题◆】：[多选] 下列观点属于新批评文学观的有（）
A．词语意义"通过它们所在的语境来体现的"
B．"文本的历史，历史的文本"
C．鉴赏"并不注意诗人，而注意诗"
D．"本体，即诗歌存在的现实"
E．"艺术即白日梦"

【◆参考答案◆】：A, C, D

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 如何评价王充的文学理论？

【◆参考答案◆】：（1）王充的文学理论达到了当时时代的高峰，代表了当时文学理论的成就。（2）王充的某些观点也有片面的地方，如一味反对想象和夸张等，忽略了文学艺术的特殊性。（3）王充的文学理论至今仍给我们以启发。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述荀子文论的特色。

【◆参考答案◆】：（1）强调文艺源于情感，并对文艺的情感特征作了多方面的论述，并在此基础上提倡"中和"之美。（2）认为大道由圣人表述于经典，因此圣人经典是文艺的最高典范，一切文艺应以儒家之道为指归。开后世明道、征圣、宗经三位一体文学观的先河。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 中国文学批评的源头是春秋时代对（）的评论.

【◆参考答案◆】：《诗经》

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 本雅明的理论建树主要在与他对（）
A．"文化霸权"问题的研究
B．"机械复制时代的艺术"的研究
C．"大众工业"问题的研究
D．"大众传媒"问题的研究

【◆参考答案◆】：B

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 提出诗文应“独抒性灵，不拘格套”著名口号的是公安派中的（）。
A．袁宏道
B．袁宗道
C．李贽
D．袁中道

【◆参考答案◆】：A

(9)【◆题库问题◆】：[名词解释] “贵显浅”和“重机趣”

【◆参考答案◆】：
李渔提出的关于戏剧语言的理论。"贵显浅"，他认为戏剧语言和其他诗文语言是不同的，诗文是给人看的，可以典雅蕴藉，可以深奥隐晦，因为可以反复阅读，而戏剧则是给人听的，应通俗易懂，浅显易晓，因为戏剧语言具有一次性。但"显浅"不是肤浅，浅薄，而是"以其深而出之浅，非借浅以文其不深也"，这是说戏剧语言看起来通俗浅显，而这显浅的语言却包含着深刻丰富的思想情感内容，大约今人所说的丰富的潜台词。"重机趣"是说戏剧语言不仅要生动活泼地传达剧情，使之血脉相连，而且要能体现人物的精神风貌、气质个性。他说："‘机趣’二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人、土马，有生形而无生气。"李渔以王阳明讲学为例"阳明登坛讲学，反复辨说良知二字，一愚人迅之曰：‘请问良知这件东西，还是白的？还是黑的？’阳明曰：‘也不白，也不黑。只是一点带赤的，便是良知了。’照此法填词，则离合悲欢，嬉笑怒骂，无一语一字不带机趣而止矣。"这是要求戏剧语言要生动活泼，机智有趣。同时，他还要求戏剧语言"勿使有断续痕，勿使有道学气"，前者要求戏剧语言必须有统一的风格，使剧情前后相连，互相之间有照应，后者要求戏剧语言要带有鲜明的人物个性。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 严羽为什么提出“以盛唐为法”的主张？试作分析。

【◆参考答案◆】：（1）严羽论诗"以识为主"，要求学诗者提高鉴别诗歌优劣的能力，强调学诗入门的重要性。（2）严羽把"以盛唐为法"看作是诗人有"识"和"入门正"的标志。这是他按照自己的的审美标准，通过对历代诗歌进行比较之后而提出的观点。（3）"以盛唐为法"的理由是：第一，盛唐诗歌特别追求"兴趣"，具有吟咏情性、不落言筌、无迹可求的审美特征；第二，盛唐诗歌属于"透彻之悟"，是自觉运用妙悟的艺术思维方法进行创作的；第三，盛唐诗歌笔力雄壮，气象浑厚。既气势宏伟，感情豪宕，具有独特的艺术感染力和审美效果；又在整体风貌上雄浑深厚，具有自然含蓄而又深沉的内在力量。（4）"以盛唐为法"这一命题，具有强烈的批判性，是对苏轼、黄庭坚以及江西诗派以文字、议论、才学为诗的有力针砭，同时也批评了"四灵"及江湖诗派缺乏雄壮笔力和浑厚气象的诗风。