(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 刘勰的《（）》篇位列创作论之首，是论艺术想象的专篇。本篇集中论述了心与物、情与景、意与辞，即物、情、辞三者的关系。这三者关系贯穿整个创作过程，是刘勰创作论的核心，故也是其创作论的总纲。

【◆参考答案◆】：神思

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 直接脱胎于妇女政治运动的女性主义批评，必然带着（）
A．审美性
B．文学性
C．政治性
D．权威性

【◆参考答案◆】：C

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述魏晋南北朝“缘情说”的主要内容。

【◆参考答案◆】：（1）缘情说与五言诗的发达有关，也是对传统言志说的重要补充。（2）缘情说最早由陆机在《文赋》中提出，此后刘勰和钟嵘都有发挥。（3）缘情说确立了创作主体的情感在创作中的重要地位，开启了中国古代文学理论注重情感的传统。它主要有三大特征：其一，强调外物对主体情感的感召或摇动，同时又强调主体情感在整个创作过程中的主导作用；其二，强调"摇荡性情"的"物"，兼有自然现象和社会现象两方面；其三，强调悲哀之情在创作发生中的重要意义，继承了司马迁"发愤著书"的理论传统，并进一步形成作品的美学价值。

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（），把批评比作（）。

【◆参考答案◆】：刀子；磨刀石

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中，对晋宋以来特别是齐梁文学提出批评。从另一方面说，这也体现了陈子昂诗歌革新的正面主张：要求诗歌创作重视“（）”和“（）”，寄怀深远，言之有物，因物喻志、托物起情，意象鲜明、语言精警。

【◆参考答案◆】：兴寄；风骨

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 钟嵘认为五言诗有三个源头：《（）》、《小雅》、《楚辞》。

【◆参考答案◆】：国风

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 《燕歌行》在乐府古题中属于：（）。
A．相和歌辞
B．鼓吹曲辞
C．燕射歌辞
D．横吹曲辞

【◆参考答案◆】：A

(8)【◆题库问题◆】：[多选] 孟子不满意于“赋诗言志”的方式，提出两种解读诗歌的方法是（）
A．乐而不淫
B．哀而不伤
C．知人论世
D．言不尽意
E．以意逆志

【◆参考答案◆】：C, E

(9)【◆题库问题◆】：[多选] 下列概念属于读者批评提出的有（）
A．期待视野
B．张力
C．阅读过程
D．接受
E．未定点

【◆参考答案◆】：A, C, D, E

(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 为什么说司空图的诗学理论是唐代意境理论的总结。

【◆参考答案◆】：
说司空图是唐代诗歌意境理论的总结，主要表现在以下三个方面：
一、是在王昌龄的"境思"、皎然的"采奇于象外"、刘禹锡的"境生于象外"等理论的基础上提出"象外之象，景外之景"的理论，认为诗歌形象是虚实相生的，是在有形的具体的景象描写之外，能借象征、暗示等手法创造一个无形的，存在于人们想象中的，更为广阔的艺术空间，亦即具有召唤结构的艺术形象。
二、是在前人以"味"论诗的基础上，把"味"作为论诗的一个重要标准提出来，说"辨于味而后可以言诗"，并且提出"韵外之致""味外之旨"的理论。认为"近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致"，要求诗歌形象鲜明生动，如在耳目之前，而又不空泛，同时还必须含蓄深远，有无穷的意味。以上两点实际上是互为因果的，前者就客体形象提出的要求，后者就审美主体提出的要求。
三、是司空图的《二十四诗品》，就是二十四种不同艺术风貌的诗歌意境。它们在思想内容和艺术表现方面，都有共同的特征。它们都是老庄的精神境界和理想人格在具有"象外之象，景外之景"的诗歌意境中的体现。或者说，这二十四种诗境，分别是"象外之象"和"韵外之致"的有机统一，是司空图意境理论的具体体现。